为什么我喜欢铃芽户缔

(资料图)

昨天在电影院看完铃芽，一时兴起敲了一堆字，非常主观。写完发现字太多就截图发了动态，今天冷静下来才想起来有专栏功能，就在专栏这也发一份。之后还会二刷，一些不满应该会放到下一篇，这篇是兴头上写的，所以主要是夸。

sa，开始：

比起你的名字的满堂彩，作为灾难三部曲收官作的铃芽的风评却呈现两极化，但我看完之后也理解了。铃芽传递的情绪和作品的核心动机是非常日本的，311大地震作为新海诚创作这一系列的动机，承平日久、没有天灾或对是对亲人逝去无能为力的经历的话，确实是很暗难共情的，但如果能够代入的话，相信也会和我一样在观影中途热泪盈眶。

君名、天气之子、铃芽，三部电影虽然都是boy meets girl的故事，但是探讨的命题却是逐步上升的。如果以“爱情”为公约数来看的话，君名就是相爱的人在面对天灾时，努力相互拯救的故事；天气则是相爱的人，为了阻止天灾，需要牺牲一方，但另一方决定为了拯救另一方而放任天灾的降临；所以天气之子在上映时也遇到了不小的争议，而我则觉得新海诚是在弥补过去那个写下遗憾的、写下不敢突破世俗的恋人物语的自己，“我不要没有你的世界”令人动容。但是到了铃芽里，爱情这个动机就很难存在了，缺乏足够的日常戏和人物塑造导致女男主之间的关系和感情建立得非常单薄，比起爱情，两人更像是搭档，而关于女主为什么要挺身而出阻止灾难，这一点的动机则成为了电影的暗线，确实很容易让人忽视乃至不解。不过铃芽的格局较天气之子还是上升了，比起在阻止天灾和恋人之间二选一，铃芽说：“我全都要”。

与其说铃芽是一部爱情电影，不如说这部电影是一位少女走出天灾阴影、与自我和解、认识到自我价值的故事。幼时因为地震海啸失去至亲，被阿姨收养，虽然衣食无忧，但平淡的日常仍然难以抹去灾难留下的伤痛，在不知如何自处时，女主通过帮助关门认识到了自己的价值、感受到自己被人所需要，这也是女主选择和凳子一起去冒险的原因。因为已经在灾难里失去了亲人，所以不想再在面对灾难时失去朋友，所以选择去拯救草太。所以说主角的动机完全出自自身，和爱情关系不大。可新海诚很明显又不想完全舍弃男女情感，所以留下了些许暧昧的互动，但又因为缺乏足够的塑造显得非常牵强，不过好歹说得过去。

从人物塑造这一点来说，铃芽的配角甚至比主角更丰满，芹泽通过那几首昭和情歌串烧和与阿姨的互动，很快就树立起了一个玩世不恭、有点不靠谱但也不会临阵脱逃的city boy形象，甚至和阿姨有一丝暧昧，看得出新海诚还是那么喜欢姐弟恋（巧了，我也喜欢。

还有两个个人很喜欢的细节。一是铃芽的脚。新海诚是个足控几乎圈内皆知，片中也通过少女的鞋和脚从细节上表现出了女主的成长。冒险开始时，穿的还是学生皮鞋；男主牺牲后，鞋丢了，穿着袜子的脚磨出了血；洗刷后，下定决心、重拾勇气，换回了学生制服，但脚上穿的却变成了男主这个成年人的靴子。很巧妙的细节。

还有就是门的意象。为什么新海诚选择将门作为开启和结束灾难的标志，因为门在日常生活随处可见，更是分割和联通空间的通路。每天早晨踏出门，从温暖的家出发去工作、去远行，每天傍晚走进门，在温馨的家中疗愈一天的疲惫。亲情、友情、日常的生活，会成为纽带和锚，成为一个人的支柱和归途，不至于在浮世的波涛中迷失。有了孩子以后的新海诚，真的变温柔了。如果以后自己组成家庭的话，我也希望能建起一个温暖的小窝，将一句句“一路小心”和“欢迎回家”变成支撑彼此的动力，所以我也从不将自己在德国的居所称为家，因为屋子里没有我爱的人，有点扯远了。

不过，看不懂的铃芽的人也是幸福的，没有经历过失去，无忧无虑也挺好的。

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